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在广州,感触感染影像装配艺术前驱比尔·维奥拉的光影与深邃深挚

影响了中国一代影像艺术家的比尔·维奥拉是影像装配艺术的前驱者,他的作品充斥着苦行僧式的信心、坚贞、不平。 9月23日,“比尔·维奥拉1977-2014精选作品展”在广州红专厂现代艺术馆RMCA揭幕。这也是这位现代艺术家、影像装配艺术前驱者第一次在中国举行

影响了中国一代影像艺术家的比尔·维奥拉是影像装配艺术的前驱者,他的作品充斥着苦行僧式的信心、坚贞、不平。
9月23日,“比尔·维奥拉1977-2014精选作品展”在广州红专厂现代艺术馆RMCA揭幕。这也是这位现代艺术家、影像装配艺术前驱者第一次在中国举行带有回想性子的年夜型展览。
彭湃新闻·艺术评论()在展览现场专访了艺术家事情室的履行总监、其老婆琪拉·佩洛芙,谈及艺术家分歧时代的作品及创作过程。

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塞班岛.网上娱乐 “比尔·维奥拉1977-2014精选作品展”展览现场
以录像为主体,实现着视频录像、影像装配、声音场域、行为、演出的跨界聚合的比尔·维奥拉,他的作品恢弘、讲究、颜色光显、随同着高技巧含量的视觉、听觉后果。然而他的作品看起来并不轻松,乃至过于严正。生、逝世、盼望、畏惧、喜乐、刻苦、魂魄、发明都是他作品的主旋律。他以极具个性化的不雅念表达,带来了别样的感知体验和对性命意识、本相与认知等问题上的反思。

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比尔·维奥拉
1951年出身并成擅长纽约的比尔·维奥拉,早期受白南准等艺术家的影响,开端研究影像艺术。 自1972年起,他创作了逾百件影像作品及多媒体装配作品。
回想和梳理是此次展览的宗旨。展厅内出现了艺术家自1977-2014年间的二十四件紧张作品,散布在红专厂现代艺术馆的四栋展览空间中。不雅众可以在幽暗的展厅中感触感染到他分歧时代的紧张影像装配作品所带来的思虑。

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展览现场
在一号展馆中,《火之女》、《特里斯坦的上升》、《惊恐五人组》、《浸礼》、《典礼》等作品无疑是重头戏。

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《惊恐五人组》

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耶罗尼米斯·博斯 《带刺冠的基督》,约1510年
《惊恐五人组》 参考了耶罗尼米斯·博斯的画作中的人物和氛围。这件作品没有任何声音,两女三男的五人组被一波强烈的情感囊括时,他们的面部脸色活泼浮夸,分离演绎了喜、怒、哀、惧、疑五种情感。极端迟钝的镜头出现了最渺小的细节及脸色变更,发明了一种主不雅的生理空间。

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《典礼》
而作品《典礼》则 是受到了阿尔弗雷德·丢勒在 1526 年绘制的祭坛两翼画《四使徒》的启迪所创作。

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《倒影池》

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《救生筏》
二号馆的《倒影池》、《救生筏》、《边沿行走》等影像装配作品都随同着水的元素。此中,作品《救生筏》方向于日常指涉, 它展现了一个组19位来自分歧种族,分歧配景的 群体,忽然被高速喷射的水流打击, 人们挣扎着互相搀扶抚慰,直到从新站立起来。

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《殉道者(土、气、火、水)》
三号展馆中的四个平板屏幕上所出现的作品《殉道者系列》,表达了行为的原则和信心。这些分歧的人蒙受了分歧的熬煎,但受害并不是表达的目标,作品的焦点在于身材蒙受才能到达极限的环境下,殉道者的壮大、坚贞、不平和就义,他们穿越了暗中与灭亡的屏蔽。这件作品是《殉道者(土、气、火、水)》的一套副本。后者曾一度挂在圣保罗年夜教堂中,试图施展着宗教的感化。
历久游历于天下各地,潜心进修和研讨着分歧的宗教,这使得比尔的作品很早就超出了地区文明的局限。经由过程在艺术馆“别的影院”中同期播放关于艺术家的展映项目和展厅里的文献材料,不雅众可一窥艺术家的心坎深处。
据悉,此次展览是继意年夜利斯特罗奇宫、德国汉堡岸口馆和西班牙毕尔巴鄂古根海姆美术馆举行的三个维奥拉年夜型个展之后,在中国的首个年夜型回想展。
展览将连续到2018年3月27日。
同时,在展览现场,彭湃新闻记者专访了比尔·维奥拉事情室履行总监,艺术家的老婆琪拉·佩洛芙。她谈及了艺术家分歧时代的作品及创作过程。

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琪拉·佩洛芙
彭湃新闻:在你看来,在比尔40年来的创作中,他的艺术作品有着什么样的气势派头变更?
琪拉:比尔的作品分为四个阶段。第一个阶段是他的门生时代,他做了各类摄像技巧、视觉艺术的试验。在谁人时刻,比尔在认识机械设置装备摆设和他的关系,是一些试验性的。他会找一个意向或者一个图像,然后赓续反复地去拍摄,直到影像碎裂了为止。
在1979年,我们开端去拍摄全部天下。而在这一个阶段,比尔离开了锐意操作和摆拍。我们一路去了突尼斯的戈壁拍海市蜃楼,去了加拿年夜拍摄雪景等,汇集了林林总总的年夜天然的素材。同时,他在汇集的同时也在有目标地塑造一个作品。1981年,他在日本发明作品《初梦》时汇集了各类年夜天然的场景,然后把它们转酿成一组关于这个主题的作品。还有一个例子便是有一个光阴异常长的影像作品《不知本身是何人何物》,作品约莫长达一个小时,聚集了各类图像素材。在他创作前,他写了一个表格,此中包含了他盼望有的场景名单。固然在正式拍摄时会和他想象中的不太一样,但他依然会对比表格,探求适合的画面,把它们组合起来。
在这第二个弘大主题的创作阶段之后,我们发明了平板电视为我们供给了更小的空间,更准确的细节。于是他就用了高速摄像机,做了异常慢速的展现,此中包含“受难系列”和“情感感情系列”。新的设置装备摆设,例如35毫米摄像机,它与曩昔拍摄的24帧每秒分歧,能做到300帧每秒,使得我们可以或许把作品在短光阴内拍完,但作品的展现光阴可以拉长。例如拍摄《惊恐五人组》只用了一分钟,展现时长为10分钟。由于是300帧一秒,以是人像的脸色都异常的天然,顺畅。

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